性別轉換，胎兒穿，本來是女的，但是被父母轉換成男的，飛昇後應該會變回女的，好看。（月溪）

小說有三要素，情節，人物，環境。我們都來分析一二。
我小時候，對於“環境”成為三要素十分不解，很難理解為什麼“環境”這麼重要。後來年齒漸長，對這個問題的理解逐漸深入，“環境”不是單純的自然環境，而更多的是整個故事的歷史人文背景，這個背景的存在，對於小說思想表現是非常重要的。比如託翁傳世鉅作《戰爭與和平》，大量篇幅描寫舞會，描寫貴族之間的互動，這不是無意義的，透過這些瑣碎至極的人文環境描寫，一個接一個的細節，甚至是與主要人物無關的細節描寫，託翁再現了1805~1820年整個俄羅斯的情況，為小說所想表現的“歷史的必然性”“歷史為權力所推動”這個主題做了非常深厚的鋪墊。
對於網路小說而言，指望網路小說表現托爾斯泰這樣現實主義的深刻主題，當然是非常苛求了。但是，絕不是說環境對於網路小說就不再重要了，環境在網路小說裡，更好地應該稱為設定。網路小說的設定應該有兩個要求，第一，設定自身必須是自洽的，邏輯上完備且合理；第二，設定應該有新意和特色。便用歷史小說來說明好了，歷史小說的設定，應該首先符合歷史邏輯。歷史邏輯不等同於歷史事實，比方說，大家評價很高的歷史劇《大明王朝1566》是無史實依據的，但是歷史學家有評論說，假如這些人處於這個位置上，他們就應該如此行事，這就是“歷史邏輯”。因為網路歷史小說總是要引入一個新的人物（主角)，歷史事實必然變化了，但是歷史邏輯是不該變化的。寫春秋時期，人物的行為細節要符合春秋的特點，比如引用詩經和詩起舞，比如鐘鳴鼎食君子六藝，固然很好，但是人物的行為邏輯符合春秋特點就更重要了，比如家臣架空大夫，大夫架空諸侯的“下克上”，比如財稅方面畝稅和井田的分歧，比如政治領域“尊尊”和“尚賢”的分歧鬥爭，這些矛盾的處理，才是最見功力的，人物之間的矛盾，最好能穿**這些矛盾。歷史小說設定的新奇性，在於引入這個變數以後，給這個社會帶來了什麼變化？這個變化一方面要符合前面所說的所謂歷史邏輯，不能過於超越時代，又要在另一方面表達出作者自己的東西來。這些新東西，表層的比如造紙，抄詩，比如胡服騎射，深層的是作者的思考，對歷史可能性的另一種解讀。比如託翁筆下用權力的偶然性構建出歷史的必然性，歷史還是那個歷史，但是考慮歷史的角度變了。春秋趙氏可以像田氏代齊一樣代晉嗎？如何可能？趙氏能夠進行較為徹底的“帝制改革”嗎？這些問題比歷史舊有的矛盾和邏輯的把握要更深入一層，歷史舊有矛盾如何演變？能夠主動地進行這種思考，歷史小說的寫作可以說初入門徑，否則，不過是披著歷史的外皮講一個架空的故事罷了。
第二點是情節，情節本質是矛盾。矛盾衝突是否劇烈，矛盾的產生和解決過程是否符合邏輯是評判情節水平的兩大標尺，做得好的，被贊為“意料之外，情理之中”。本文的情節設計上，其實顯得有些平淡，原因是作者寫作的技巧把握不好。我的建議是，作者應該在一個矛盾爆發到高潮之際，已然將下一個矛盾的苗頭穿**來。情節的波瀾性可以迅速上升一個檔次，另外控制住了高潮的節奏。然後這裡涉及到情節描寫的問題，我在人物部分談完了以後詳述。
第三點是人物。人物分為兩種，主要人物和背景人物。主要人物的要求是，主要人物應該有自己的個性，不能臉譜化。我特別喜歡的一部武俠小說《英雄志》，其特點是，每一個主要人物，即使再兇再惡，總要給他一個側面，展現他兇惡的緣由，這樣人物的真實性立體感強了很多。這種功夫是作者可以借鑑的，嘗試寫出主要人物的側面，一兩百字，其實一個不那麼重要的主要人物就能鮮活起來。另一些人物其實不怎麼重要，他們只需要一個側面就足夠了，他們的行為要求是必須符合歷史邏輯，其實這些人物更好的說法應該是屬於環境的一部分。
對於主要角色而言，我們設定好了他們的個性，必須要透過言行體現出來，這種體現方式，就是描寫。
每一次描寫的時候，必須想清楚，我描寫的目的是什麼？為了表現歷史環境，增強情節的可信度？為了表現某個角色的性格？為了強化感情，推進情節？我舉小說《神鵰俠侶》為例，一個簡單的情節跳牆：
原來楊過與法王追趕李莫愁，直追上了城頭，均想城牆極高，她已無退路，必可就此截住。那知李莫愁一上城頭，順手抓過一名軍士，便往城下擲去，跟著向下跳落。待那軍士與地面將觸未觸之際，她左足在軍士背上一點，已將下落的急勢消去，身子向前縱出，輕飄飄的著地，竟連懷中的嬰兒亦未震動，那軍士卻已頸折骨斷，哼都沒哼一聲，已然斃命。
法王暗罵：“好厲害的女人！”依樣葫蘆，也擲了一名軍士下城，跟著躍落。
楊過要以旁人來作自己的墊腳石，實是有所不忍，眼見時機緊迫，心念一動，發掌將一匹戰馬推出城頭，不待戰馬落地，飛身躍在馬背，那馬摔得骨骼粉碎，他卻安然躍下，跟在法王之後追去。
為什麼要寫這段？因為要表現李莫愁的狠毒機變，法王的兇惡愚直，楊過聰慧仁慈。這一段如果不加，情節並無影響，加了，性格就躍然紙上。
我想作者必然特別委屈：為什麼我辛辛苦苦寫了很多的戰爭場面，會有人覺得“水”？很簡單的原因是，這段描寫對於情節、人物、環境均無太大的意義，更糟糕的是，有時候還會破壞歷史邏輯，比如最近的章節中，採用矛陣對抗戰車，我覺得遠不如利用戰術，針對戰車不利於機動的特點，針對性的予以擊破，為什麼呢？歷史的合理性是一樁，小說的可讀性是另一樁。對於歷史的合理性而言，戰車在古代就是為了破壞對手陣型而出現的，在正面硬抗，必然要付出極為慘重的代價，大凡古代戰爭，必然存在陣型，群毆亂戰這樣的情況是非常罕見的，陣型被破壞，一般也就意味著戰鬥的失敗。這裡用矛陣強行對抗，感覺上合理性就不太強。我認為，戰爭之中的“正”，意味著部隊訓練嚴格，裝備精良，人數眾多，士氣高昂，而非堂堂列陣，以弱點強行對抗強敵的最強點，這是對兵法的誤讀。而從可讀性而言，小說寫戰爭是很多的，想要寫的好，描寫中注意一下幾點：1、前期最忌描寫廟算太細，這樣後期再寫，顯得贅餘；2、單方面碾壓的戰爭不要寫，簡單略過；3、戰爭必然死人，儘可能寫的悲涼一些，正面作戰的話，就不要吝惜主角方面的死傷；4、沒有奇計也要創造奇計，多算勝少算不勝，戰爭寫的時候，寫地理寫迂迴寫誘敵，少些正面正面硬打，原因很簡單，作者是寫不好的，作者寫的再好，也不可能像電影裡描繪的那麼震撼，不如少寫。即便一定要寫，儘可能以側面烘托為主，從敵方角度來看來寫，把主角不同的地方強化出來，這是描寫的意義所在。
最後我再強調。描寫必須是有目的的，甚至情節也應該是有目的的，這些東西都是為了兩個東西服務：人物形象，歷史邏輯。要麼寫出來是為了描摹一個重要人物的形象，要麼是為了展現作者的歷史思考，如果描寫不是出於這樣的考量，可以大膽地略過。情節要是本身有趣，要求可以放鬆，但是情節也不應該偏離主線太遠，無意義的情節也是可以大刀闊斧地砍去的。（笑天軒主人）

沒有什麼瑪麗蘇，女主很real，愛恨分明，一點都不多情。最開始以為男主是蘇宸，看到蘇靜出場也就當是個過客。看了三四十多章吧，嗯，男主蘇若清準沒錯了。但，狗血的他居然是皇帝.....本天真的以為他會按普通小說套路出牌，女主隨她入宮什麼的，但，葉宋不可能，沒什麼比她的自由更重要，包括他愛的男人。蘇若清允葉宋解散後宮，只讓她一人獨坐後位，但她從來不會稀罕這母儀天下，她只想他愛的男人生生世世只有她一個女人。自古帝王多薄情，蘇若清愛她，心裡只有他，但他終究是皇帝，免不了對她的算計，我也很心疼他，他很孤獨。正是這樣，蘇若清和葉宋漸行漸遠。因為好奇去搜了男主到底是誰，看到蘇靜的時候，整個人都不好了，他媽蘇靜那麼花心風流，居然？？當然，當初說好的“嫁人當嫁蘇若清”，不復存在。看到這我是哭的稀里嘩啦，為什麼男主不是他，和他的風花雪月全都不作數了，然後含淚棄文。後來過了幾個月再看，發現蘇靜哪有剛開始我想的那麼不堪，他是上京最好看的男人，他是曾經的戰神賢王，他是我見過唯一一個能把風流和專一集於一身的人，他對葉宋真的很好。他不會像蘇若清，只想把葉宋圈在身邊做金絲雀，他是陪著葉宋一起自由自在的飛，默默保護她。
總之，蘇靜是對的人。（桜）

無盡武裝
我非常喜歡無限流這個題材，但是不得不說無限流中的糟粕多，我只能捏著鼻子在矮個子裡挑出了一個高個子無盡武裝。
在無限恐怖大火之後，捲土也跟風寫了一本王牌進化，進而出了王牌流，其實在我眼裡無非就是資料流，zhttty的無限流爆種多一些，無盡武裝的資料流爆種少多的是依靠主角的高智商去計算。
我覺得無限流的看點主要就是兩個：一個是生存，一個是亂鬥。但除了開山的無限恐怖外，其後的各種無限流後繼作品都只著力於關公戰秦瓊的大亂鬥和主角升級刷寶，但卻基本上沒有任何一本跟風的無限流能很好地將人類面對未知命運和死亡壓力的無力和絕望感寫出來併發揚光大。
當然也不是一定寫出死亡生存空的壓力才算是一本好的無限流，緣分0自己也說過無限流不一定要以活下去為主要目標。個人感覺無盡武裝是以解最終的謎團作為故事主線的，一層一層揭開血腥都市的秘密。
主角。無盡武裝的主角團隊定位是智者。但很多無限流的所謂“智者”都是“智”在作用在npc的白痴和作者給主角開了全視角之後的智。但是本書主角的智又不一樣，他是純粹跟人拼誰的底牌多。最多也就是個聰明冷靜的正常人，說不出多出色的大局觀跟挖掘支線劇情的能力，也說不上輪迴世界的智者。
說完主角說配角，雖然每次的著墨都不多，但透過這些細小的言語動作就將那些配角的性格特點都刻畫出來，而且智商都是水準線以上，沒有太多NC行為，就連反派小BOSS也很有範。主角殺了一隻資深隊伍的隊長的弟弟，對方知道以後，面對主角也沒有惡言相向，而是很淡定的先抽根菸，再批判一下他弟弟，早知道他是個惹禍的貨，遲早會死在亂惹麻煩上，不吸收他進隊伍就是為隊伍負責，免得他禍害全隊。然後很冷靜的表示即使他千般不是，但總是他弟弟，被人殺了怎麼說也要報仇，發出主角隊伍的死亡預告。這樣一個反派小BOSS，即使最後敗給主角，但這些描寫也會讓人覺得他也是個強者，而不是NC。
（當這個小boss死了，個人感覺文章水平直線下降，而且注水嚴重）
節奏。無盡武裝的情節節奏太鬆散，整個場景任務的主線體現感不明朗，感受不到緊迫感。個人感覺這是作者沒有處理好支線任務跟主線的原因，往往是主線很悠閒，支線卻很緊迫。其中我覺得主要原因是因為資料流，每次生死大戰前巴拉巴拉一大堆資料，看得我都委了，真沒啥激情的。
小說的另一點不足是體現在正義性方面，我個人不喜歡黑暗文，但是無盡有點黑暗文的意思。
ps，我真的覺得主角很摳門（萬劍一）

剛開始被男女主雙雙穿越萌到，開始追書，不過作者更新太慢，追書棄書好多次。看到更新了一百多章特開心(∩_∩)，一口氣看完就告訴我完結了！！！ 打擊!!(＃｀д´)ﾉ
女主弟弟還沒找回來呢！爹孃還沒復活呢！ 仇還沒報呢！ 男主母妃還沒救回來呢！ 師尊的原型還沒出現呢！ 黑神麒麟九妹還沒找到呢！ 男女主還沒那啥啥生包子呢！ 小寶還沒化龍呢！ 傲嬌的火狸大人還沒回來呢！ 前面出現的寶寶爹暗什麼（男主情敵）還沒被虐呢！納蘭三叔還沒追到媳婦呢！ 老爺子剛把媳婦找回來還沒虐汪呢！ 說好的名揚天下統一世界（？）呢！那個世界那麼多種族總得逛一逛！ 還沒穿回去驚掉人們大牙呢！……
作者我拒絕接受已完結！不接受！
(╯‵皿′)╯︵┻━┻
so
跪求填坑！跪求更新！(๑`灬´๑)（雲深不知處）

好女人喜歡壞男人，好男人喜歡好女人，好女人卻無視好男人 只看了一半 結局註定傷不起 唉！文筆虐有稚嫩 不過劇情不錯可以火影同人中比較好的一本推薦一本 卡卡西我還能搶救下 感人...（違規暱稱）

啊啊啊啊！為什麼沒有一個女主角啊！為什麼一群肌肉男在那搞曖昧啊！受不了了！不過確實挺有意思的！好幾組的cp啊！要是有個女主就和無心法師差不多了……哈哈哈（景小妖）

我個人很喜歡的書，每次看完墨寶的文最後總會有一些深刻的感受，一個俄羅斯的男人和一個具有中國血統的俄羅斯女孩，他們的愛情讓我很感動，墨寶的書裡面有著令人向上的思想，在不知覺中你會感受到，就算世界再黑暗，總有那麼一縷陽光救贖你。（我也不知道說了什麼鬼≥﹏≤）
可以看看哦，我喜歡〜(￣▽￣〜)（丸子）

現在看到種馬，後宮，裝逼，就有一種衝進小說把主人公揍一頓的感覺。俗話說無形裝逼，最為致命。主角這麼吊，讓人心裡不平衡，而且沒有代入感。就好像夜御十女槍不到之類的情節，就會讓廣大已婚男性同胞心情沉重，爽不起來好伐！再比如，豬腳左擁右抱，也會讓某些fff團團員隨身攜帶打火機。所以，一個真正的爽文，就得讓人爽得在可承受範圍之內，不驕不躁，不疾不徐，正正好！
這本書大抵如此，爽不過界，而且持久。不會驟雨突歇，也不會戛然而止，一切都浸泡在阿三神油裡面，愜意美好！（洋火柴）

寫在前面：這也許不是你看過最華麗、最翔實的有關盜墓的感受，但我只想把我的想法告訴大家。

                         比鬼神更可怕的，是人心。
                         用我一生，換你十年天真無邪。
                   ——摘自《盜墓筆記》
說起《盜墓筆記》，它確確實實就是一部網路小說，固然不能和那些流芳百世的名家名篇相提並論，但它在我們的心中卻有著無可替代的地位和無與倫比的價值。
初讀完《盜墓筆記》，內心必定充斥著兩種極為矛盾的情感——歷經兇險的旅途後的疲憊以及對故事的意猶未盡。可以說，剪不斷理還亂的謎團、人間冷暖和人之本性是本書的經典之處，而本書的“鐵三角”——吳邪（天真）、張起靈（悶油瓶、小哥）、王胖子作為本書的主角，則很好地詮釋了友情、信任、希望、堅持……可很奇怪的是，我無法將他們之間的聯絡簡單地用一個“友情”來概括。“我不知道他們之間的感情是什麼，是朋友嗎？我覺得他們已經超越了朋友的關係。他們有各自的目的，到了最後，卻又各自放棄了自己的目的；是親人麼？我覺得也是不是，他們疏離著，互相猜測著，然而這種疏離，又是一種默默的保護。所有的一切，好像都出於最基本的感情：我希望你能平安，不管是吳邪千里追蹤規勸悶油瓶，還是胖子不圖金錢幫吳邪涉險，還是悶油瓶屢次解救他們兩人而讓自己身陷險境。”這段話是《盜墓筆記》的作者南派三叔自己在後記中寫到的。而這段話的確就是對他們三個人最精準的描述，任何語言都無法超越。
吳邪，故事的主角，本書第一人稱的“我”。他是一個平凡人，就如胖子叫的，他是“天真”的。但也正因為是普通人，他所做的才更顯偉大，更讓人佩服。他是一個柔弱得像水一樣的男子，但請不要忘記，在嚴酷的寒冬，最沒有形狀的水，也會變成堅固的冰。吳邪就是這樣的一個人，他單純卻有著自己的聰明，他懦弱卻願意為了悶油瓶挺身而出，他敏感卻無法逃避他所必須要去面對的，因為不想傷害身邊的人，所以他必須要經歷下去，成熟起來。隨著故事的發展，吳邪被重重謎團包圍得越來越密不透風，而身在風口浪尖，他就是迎著風浪成長起來了。可是，最難能可貴的也就在其中突顯——他的心自始至終都是那麼純淨，像一股清泉，可以看到他的本質。我想這也是為什麼他身邊會有胖子和瓶子那樣的朋友願意一次又一次地幫他、救他。
    張起靈，一個強大如神佛的男人，冷靜、強悍、不悲不喜、不怒不哀，被吳邪稱為“悶油瓶”，用現在時髦的話來說，就是“冰山面癱”。然而在他的背後，卻充滿了辛酸。但更讓人心酸的是，他並不知道，他忘記了一切往事，甚至在與吳邪、胖子相識十年之後、當他從長白山青銅門後走出來的時候，他會忘記與吳邪、與胖子一起經歷的所有事。正是因為如此，他說他是一個沒有過去和未來的人，他與世界幾乎沒有聯絡，他不記得自己從何處來到何處去，甚至在千萬次的眨眼中的某一次之後，他對一切都感到疑惑，而他的身上已肩負了一個沉重的、他必須去肩負的使命，沒有權利去看沿途的風景，不能享受朋友和愛人。如此殘酷的命運，他選擇了淡淡地面對，平靜地揹負，好像這一切都是無關緊要的，是理所當然的。在本書中，陳文錦說過，他的世界裡只有他一個人，所以他不需要對別人敞開，他的世界裡一切都由他自己去承擔，他已經習慣了一個人的世界。可是這種孤獨感在“鐵三角”的經歷後，似乎有所鬆動，他會為吳邪、胖子兩肋插刀，會在進入青銅門之前，特意去杭州跟吳邪道別。可是這之後，仍是將自己包裹得密不透風，更甚於從前。三叔沒有給他一個完全明確的結局，可我們知道，在青銅門裡的十年，他一定是靠著跟吳邪（也許他已經忘了這個人）的約定，繼續活下去。
王胖子，盜墓裡必不可少的主角，請注意，我說的不是配角是主角！在“鐵三角”中，甚至在整本書中，他代表著無數的意外和歡樂，讓整部小說在恐怖探險之外還多了許多逗樂。但他絕不僅僅是調料那麼簡單。他是一個粗中有細的人，思維活躍而敏銳，常常突發奇想，使困境迎刃而解。如果說，吳邪是逃避痛苦的人、悶油瓶是無視痛苦的人，那麼胖子則是唯一能化解痛苦的人。當然，他也有很多臭毛病，但正因為如此，他才是一個有血有肉、活生生的人。《盜墓筆記》裡有兩個“強大”的人，一個是生理強大的悶油瓶，另一個就是心理強大的王胖子。他能理解痛苦而又承受那麼多的痛苦，並在心中一一化解。可是，三叔仍然給了他幾乎是致命一擊，雲彩的離世，讓一向是快樂的代言的胖子失聲痛哭。最後的最後，一切塵埃落定，胖子決定留在巴乃，與這段痛苦的記憶在一起。他強大的內心不允許不好的情緒停留，他會過濾那些悲痛和不好的一切，再將它們變為養分，長出快樂的果子。
在故事裡還有很多的配角，比如吳三省、解語花、黑眼鏡、潘子……他們有他們的世界，有他們的故事，他們的靈魂也有各自不同的色彩。
    其實，故事的最後，謎題並沒有完全解開，對於“終極”我們仍是一頭霧水。三叔一開始就埋下了極深的伏筆，讓人一直認為是兩股力量的博弈。但越是深挖，就越來越發現這是三、四股力量的對決。神秘的青銅門埋藏了太多的秘密，讓人情不自禁地將其具象化，彷彿一伸手就能推開這道門，解開這重重謎團。當然，門後面也可能什麼都沒有——也許，這才是所謂的“終極”。
三叔說：人長大，就是一種失去幸福的過程。吳邪說：有些面具戴了太久，就摘不下來了。《盜墓筆記》不僅僅記錄了吳邪的探險解密之旅，更映射出了人心的險惡——一切的一切就是一個由貪慾引發的圈套。而在層層揭而未露的醜惡中，“鐵三角”的友情是那樣珍貴。我很慶幸，在另一個與我們平行的時空裡，有這樣一群有靈魂的人，讓我時刻在這個世態炎涼、人心冷淡的社會中，好好珍惜我身邊每一個真心的朋友。（小哥）

以前我看過的書很多都是什麼穿越，重生，只要重新再來一次人生，那絕對是金手指不要錢的送啊！以前看的時候雖然挺爽，但老感覺男女主都是那種寧負天下的人，要不然就是聖母 白蓮花之類的，特別討厭的就是穿越了還抄襲古人的詩詞歌賦，別人驚歎兩聲還以為自己才學天下無敵了，忒不要臉，看這篇文的時候簡直不要太爽，穿越各個介面的，把那些男女主角臉打的都能聽見啪啪聲，好看（姐，就這樣）

看了不少網文都是先吃肉後戀愛，甚至不少是先生小包子再戀愛結婚，或者索性一場意外來個“日久生情”，共同點都是女主莫名的吸引男主，速度快的連一見鍾情的時間都沒有便此生不渝了愛情已經不是快餐化，而是把所有步驟順序打亂重新排列組合，以求突破傳統的框架來求不俗套，但是這麼做的人多了，反而成了套路，落了俗套。

此文遵循傳統，從順眼到曖昧，甚至到現在還沒在一起...如溫水青蛙般慢條斯理煎熬著讀者的心，可又何嘗不是愛情開始最美好的時光。不是愛情來的毫無徵兆，不是愛情來的莫名其妙，而是慢慢的，一步步告訴你，接近你，為什麼是你，不是命中註定，不是非你不可，不是天下無雙，只是覺得順眼了，有趣了，好奇了，可愛了，心動了...沒有無休無止需要鬥垮的男配女配，男配女配的出現，僅僅是用來讓男女主辨清自己想要的究竟是什麼樣的愛情。

女主的設定這麼強，真不是一般男人駕馭的了的，例如燕歸，安辰，辛雙，但凡能實力碾壓墨墨，早就抱得美人歸了。所以只有閻天邢能在追妻道路上任重道遠，甚至被戳破了還能自己擁有補胎手藝，畢竟能在各方面碾壓墨墨的，就這麼一個...

以前都說要拴住男人，就要先滿足男人的胃...後來被證實這不是真理，真理是男人臍下三寸...我倒是覺得墨墨之所以一直願意給閻爺機會是因為閻爺太會滿足墨墨的胃，從請客吃飯，到擼串燒烤，從財閥少爺到霸氣軍少，用洗手作羹湯來潛移默化博得美人心的，這才是他在眾多備胎中脫引而出的主要原因吧。（🍁yiyijessie🍁）

那是他的貓。
他養了兩年，
什麼習性什麼脾氣他都一清二楚。
直到有一天，
他幹了件讓貓記恨他的壞事，
貓不願意在和他一起了，
逃離他躲避他和他作對。
他很心疼，
貓很難過，
一邊逃離一邊想他。
他不想貓在外受到一絲傷害，
於是託人把它送到朋友那照顧。
朋友和貓處的久了，
都覺得這隻貓簡直和他一模一樣，
一樣的脾氣一樣的性格，
大家看到貓的一些舉動，
甚至就就會下意識的想起他。
他知道後很高興。
這是他的貓。
他養了兩年。
——九卿
他：司行霈
貓：顧輕舟（鹿不羈）

念六日，頃之，火勢稍息。天漸明，復乘高升屋躲避，已有十數人伏天溝內。忽東廂一人緣牆直上,一卒持刃隨之,追躡如飛;望見予眾，隨舍所追而奔予。予惶迫，即下竄，兄繼之，弟又繼之，走百餘步而後止。自此遂與婦子相失，不復知其生死矣。諸黠卒恐避匿者多，紿眾人以安民符節，不誅，匿者競出從之，共集至五六十人，婦女參半，兄謂餘曰：“我落落四人，或遇悍卒，終不能免；不若投彼大群勢眾則易避，即不幸，亦生死相聚，不恨也。”當是時，方寸已亂，更不知何者為救生良策？共曰唯唯，相與就之。領此者三滿卒也，遍索金帛，予兄弟皆罄盡，而獨遺予未搜；忽婦人中有呼予者，視之乃餘友朱書兄之二妾也，予急止之。二妾皆散發露肉，足深入泥中沒脛，一妾猶抱一女，卒鞭而擲之泥中，旋即驅走。一卒提刀前導，一卒橫槊後逐，一卒居中，或左或右以防逃逸。數十人如驅犬羊，稍不前，即加捶撻，或即殺之；諸婦女長索繫頸，累累如貫珠，一步一蹶，遍身泥土；滿地皆嬰兒，或襯馬蹄，或藉人足，肝腦塗地，泣聲盈野。行過一溝一池，堆屍貯積，手足相枕，血入水碧赭，化為五色，塘為之平。至一宅，乃廷尉永言姚公居也，從其後門直入，屋宇深邃，處處皆有積屍，予意此間是我死所矣；乃逶迤達前戶，出街復至一宅，為西商喬承望之室，即三卒巢穴也。入門，已有一卒拘數美婦在內簡檢筐篚綵緞如山，見三卒至，大笑，即驅予輩數十人至後廳，留諸婦女置旁室；中列二方几，三衣匠一中年婦人制衣；婦揚人，濃抹麗妝，鮮衣華飾，指揮言笑。欣然有得色，每遇好物，即向卒乞取，曲盡媚態，不以為恥；予恨不能奪卒之刀，斷此淫孽。卒嘗謂人曰：“我輩徵高麗，擄婦女數萬人，無一失節者，何堂堂中國，無恥至此？”嗚呼，此中國之所以亂也。（炸天幫，第一美！！）